Великий Новгород

Главная страница » Великий Новгород
|

ПИЖ №1 (41) 2024 — Т. И. Анисимова. ОПЫТ РЕСТАВРАЦИИ РУИНИРОВАННОЙ ЖИВОПИСИ В НОВГОРОДЕ: ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПАРАМЕТРОВ ФРАГМЕНТОВ РОСПИСИ ДЛЯ ВНЕДРЕНИЯ В CИСТЕМУ РАСПОЗНАВАНИЯ СТЫКА

Статья посвящена возможности применения современных компьютерных технологий при реставрации руинированной живописи. В Новгороде с первых веков его существования возводились каменные храмы, стены которых украшались настенной живописью. Церкви во все времена по разным причинам разрушались, а вместе с ними гибли росписи. Новгородский музей-заповедник является обладателем богатейшей в мире коллекции образцов древнерусских настенных росписей. С середины 1960-х гг. в Новгороде ведутся работы по реставрации руинированной живописи из разрушенных памятников. Наиболее трудоемкий процесс этой работы — подборка, когда из огромного количества кусочков штукатурки с красочным слоем нужно найти стыкующиеся между собой фрагменты. Попытка разработать компьютерную программу подбора стыкующихся фрагментов живописи была предпринята в Новгороде еще в 1991 г. Прошло 20 лет, а вопрос создания компьютерной программы остается открытым. Возможно, молодые специалисты, применив систему распознавания лиц с учетом параметров, которые художники-реставраторы используют при поиске стыкующихся фрагментов, разработают компьютерную технологию распознавания стыков для памятников древнерусской монументальной живописи.

|

ПИЖ №1 (41) 2024 — Ю. Ю. Александров. ПРИМЕНЕНИЕ СОВРЕМЕННЫХ МЕТОДОВ ИССЛЕДОВАНИЯ ДЛЯ КОРРЕКТНОЙ РЕСТАВРАЦИИ И АТРИБУЦИИ ИКОН В НОВГОРОДСКОМ МУЗЕЕ-ЗАПОВЕДНИКЕ

Современная реставрация древнерусской станковой живописи предусматривает всестороннее предварительное исследование объекта. К настоящему времени сложилась методическая последовательность необходимых действий: специальная фотосъемка, рентгенографирование, исследование в ультрафиолетовом и инфракрасном излучении. Конкретные примеры доказывают эффективность ставших уже традиционными подходов. Новые высокотехнологичные методы позволяют получить данные, в значительной мере определяющие цели реставрационных действий и уточняющие атрибуцию памятника. К таким методам относятся компьютерное томографическое сканирование, энергодисперсионный рентгенографический микроанализ, рентгенофлуоресцентный анализ, не требующие отбора проб на экспонате или ограничивающиеся использованием минимальных количеств материала. Внедрение актуальных технико-технологических исследований открывает новые возможности и влияет на атрибуцию и реставрацию произведений иконописи.

|

ПИЖ №1 (41) 2024 — М. Г. Околович. К ВОПРОСУ О РЕКОНСТРУКЦИИ ИЗРАЗЦОВОГО ДЕКОРА НОВГОРОДСКИХ ПАМЯТНИКОВ АРХИТЕКТУРЫ

В статье поднимается проблема реконструкции изразцов в новгородской архитектуре при утрате изображения на лицевой пластине. Цель данного исследования — выявить, существует ли закономерность в размещении на фасадах новгородских памятников полихромных рельефных изразцов, установить связь между конструктивными особенностями новгородской архитектуры и декорацией фасадов изразцами определенного типа. В ходе исследования проанализированы принципы организации сохранного, частично сохранного и отреставрированного изразцового декора на фасадах новгородских памятников последней четверти XVII — начала XVIII в., впервые выявлены и описаны основные типы размещения изразцов. Наиболее характерным для новгородских памятников является размещение изразцов на фасадах в виде единичных вставок в ширинчатых углублениях. В такого рода декоре применялись изразцы с изображением трех цветов в фигурной рамке с разными вариантами компоновки композиции (в центре композиции или три цветка в рамке, или два фрагмента рамки с разрезанным букетом по краям). Существенный вклад в формирование облика новгородских храмов последней четверти XVII в. внес митрополит Корнилий, возглавлявший новгородскую кафедру в 1674-1695 гг. Выступая в роли заказчика, он предопределил формирование нового типа храма с характерным для Центральной России декоративным оформлением фасадов и архитектурных проемов интерьера. Документально подтверждено изготовление существенной части полихромных рельефных изразцов мастерами Иверского Валдайского монастыря по заказу митрополита. Между тем характер изображений некоторых изразцов существенно отличается от известных иверских типов. Остается под вопросом место производства данных изразцов, а также принадлежность к определенной региональной школе мастеров-изразечников, которые занимались их изготовлением.