ПИЖ №1 (41) 2024 — Содержание
Содержание номера
2024 год
ПИЖ №1 (41) 2024 — А. В. Келлер. КОНТЕКСТ ВРЕМЕНИ, ВЫЗОВЫ ЭПОХИ: МЕСТО «ХУДОЖЕСТВ» В ПЕТЕРБУРГСКОЙ АКАДЕМИИ НАУК
Развитие фундаментальной науки с помощью ремесел, т. е. новых технологий, и ремесел с помощью наук нашло свое воплощение в создании Академии художеств и наук, основанной именным указом из Сената 28 января (8 февраля) 1724 г. в Санкт-Петербурге. Такое сочетание в названии является декларацией о намерениях и в дением развития науки, технологий и промышленности в их комплексной взаимосвязи. Практичному и прагматичному Петру Алексеевичу импонировали предложения Г. В. Лейбница инкорпорировать «искусства и художества» в Академии наук. Почему же выделяется роль именно Лейбница, ставшая уже общим местом в историческом нарративе Академии наук XIX в.? Во множестве своих записок Петру Лейбниц на протяжении почти 20 лет (с 1697 по 1716) доказывал необходимость основания центрального учреждения (коллегии) для «художеств и наук», в ведении которого должны были также находиться «художники и ремесленники с их произведениями», что означало связь теории и практики в новой академии: «…ничто не может быть так важно <…>, как наука и художества», писал Лейбниц в своей первой записке царю в 1697 г., возможно, не дошедшей до него, но несшей в себе все основные идеи, изложенные Лейбницем впоследствии. Следовательно, данное сочетание не являлось «причудой» Петра, но служило цели производства с помощью прикладных наук практических научных знаний, которые можно было поставить на службу петровских преобразований, в том числе для развития производящей промышленности — главного источника богатства, согласно теории камерализма. Залогом успеха реформ визионера Петра и его академического проекта послужила смена картины мира нового поколения, мировоззренческий переворот, совершенный в умах российских элит, без которого идея академии не была бы ими принята или не смогла бы реализоваться так быстро.
ПИЖ №1 (41) 2024 — Б. П. Миловидов. ФАКТОРЫ СОЦИОКУЛЬТУРНОЙ АДАПТАЦИИ ВОЕННОПЛЕННЫХ АРМИИ НАПОЛЕОНА В РОССИИ
Статья, основанная прежде всего на мемуарных источниках, посвящена факторам социокультурной адаптации военнопленных наполеоновской армии, несколько десятков тысяч которых, пережив гуманитарную катастрофу, оказались разбросанными по всей территории Европейской России. Большинство этих факторов были связаны с модернизационными процессами, которые происходили в России, с заимствованием западноевропейских культурных ценностей и моделей поведения. Российские дворяне, ориентированные в большинстве на европейскую культуру, охотно помогали пленным, принимали их в своих домах. Пленники могли рассчитывать на помощь и участие со стороны российских военных, тоже привыкших к европейским обычаям войны, частью которых было гуманное обращение с пленными. Даже в российской провинции было немало выходцев из европейских стран, также помогавших соотечественникам. Эти факторы влияли и на языковую ситуацию — распространение европейских языков облегчало общение.
ПИЖ №1 (41) 2024 — Д. В. Рыбин. ВОЛЬНОЕ ЭКОНОМИЧЕСКОЕ ОБЩЕСТВО И РОССИЙСКОЕ ГОСУДАРСТВО: ПРОТИВОСТОЯНИЕ ЛЕГАЛИСТОВ И ЭКОНОМИСТОВ ПОЛИЦЕЙСКОМУ ДАВЛЕНИЮ НА РУБЕЖЕ XIX-XX ВВ.
На рубеже XIX-XX вв. государство усилило давление на представителей либеральной интеллигенции в России. Эпоха умеренного консерватизма Александра III сменилась периодом примитивного традиционализма. Даже малейшие отступления от государственной политики, любая критика стала восприниматься как оппозиция. Если до социалистов добраться было трудно, то до либералов, напротив, легко. Они стали объектом государственных репрессий. При этом сами умеренные либералы поддерживали государство. Одной из наиболее пострадавших организаций стало Вольное экономическое общество. Оно имело особый автономный статус, которого не было у других организаций. В его состав вошли многие либеральные юристы (легалисты) и их друзья экономисты. На заседаниях общества присутствовала молодежь, обсуждались государственные вопросы. МВД, исходя из необходимости запрещать любое политическое поведение, стремилось подчинить и ограничить ВЭО. В отношении Общества развернулась репрессивная кампания. Права общества постепенно ограничивались. С 1900 г. ВЭО почти перестало функционировать после серии конфликтов и возобновило свою работу с 1905 г. Прекращение работы ВЭО вызвало новую волну раздражения среди столичной интеллигенции, направленную против государства.
ПИЖ №1 (41) 2024 — П. Г. Рогозный. КОНФЛИКТЫ ВОКРУГ ИКОН ВО ВРЕМЯ РОССИЙСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ И ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ
Иконы занимают особое место в жизни русского народа. Мнение, что они перестали играть общественно-политическую роль в новейшее время, представляется неточным. Придя к власти, большевики законодательно разработали постановление об удалении икон из всех общественных мест. Однако удаление икон натолкнулось на сопротивление этой акции части народа. Все это рождало многочисленные конфликты вокруг икон. Сами большевики свою политику удаления икон из общественных мест назвали иконоборчеством. С византийским иконоборчеством сравнивали политику новой власти их противники. Сразу после удаления религиозных изображений их места заняли портреты вождей революции.
ПИЖ №1 (41) 2024 — Н. А. Вревская. ФУНКЦИИ ДУДЕРГОВСКОЙ ВОДЯНОЙ И САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОЙ ВЕТРЯНОЙ БУМАЖНЫХ МЕЛЬНИЦ В НАЧАЛЕ XVIII В.
Дудерговская водяная бумажная мельница изначально строилась под военные нужды страны и работала в рамках старой технологии — ступ с пестами. Их отличительной чертой являются длинные, непересекающиеся волокна, видные при оптическом увеличении. Новая Санкт-Петербургская ветряная бумажная мельница должна была стать технологическим лидером в производстве бумаги с применением новейшей технологии — голландера. Его характеризует наличие в бумажной массе «двойных узлов». Двойственность личного вмешательства Петра I, технологические проблемы на новой мельнице, простаивание оборудования из-за нестабильной ветряной силы в городе и растущий спрос на бумагу привел к реконструкции обоих производств. В результате ветряная мельница стала «вспомогательной». Ремонт позволил ей недолгое время специализироваться на гербовой бумаге. Водяная мельница стала работать в рамках двух технологий и стала лидером в производстве бумаги. Качество бумаги, вырабатывающейся на ней, достигло европейского уровня, и ее приказали употреблять во всех государственных учреждениях. Трансфер западной бумажной технологии в Россию произошел, хотя и не так, как был задуман. Технологическое новшество, голландер, появился впервые в Санкт-Петербурге. Это произошло раньше, чем в Москве. Петербург становится новой технологической столицей России, где русские обучались новому ремеслу.
ПИЖ №1 (41) 2024 — А. Н. Алексеева, Е. А. Ляховицкий, Е. С. Симонова, М. А. Шибаев. ИСТОРИЧЕСКИЕ ТИПЫ ПЕРГАМЕНА ДРЕВНЕРУССКИХ КОДЕКСОВ XI-XV ВВ.
В статье приводятся результаты исследования, призванного выработать историческую типологию пергамена древнерусских кодексов XI-XV вв. Были изучены 63 кодекса. Для каждого из них осуществлялись выявление и характеристика следов инструментов, оставшихся на готовом пергаменном листе; волосяного покрова, отверстий, а также наличие различий в цвете волосяной и мясной сторон кодекса. Для уточнения технологических характеристик типов пергамена для части рукописей было осуществлено измерение толщины листов. В результате исследования показано существование двух типов пергамена, дана их характеристика и историческая картина бытования. До XIII в. доминирует первый тип. Для него характерны: хорошо читаемые следами ножа — струга; резкие цветовые различия между мясной и волосяной сторонами; во всех кодексах на пергамене данного типа наблюдается четкое соблюдение укладки листов по принципу «волосяная — к волосяной, мясная — к мясной» (так называемое «правило Грегори»). Разлиновка в этих кодексах проведена по волосяной стороне. Пергамен второго типа до XIII в. представлен единичными исследованными кодексами. Он характеризуется следами зубчатого скребка-цикли, относительно интенсивной механической обработкой поверхности с обеих сторон листа. При данном типе выделки отсутствуют яркие цветовые различия мясной и волосяной сторон. Важной технологической характеристикой данного типа выделки является возможность наносить разлиновку с любой из сторон. В XIII в. два типа сосуществуют, а в XIV-XV вв. наблюдается только второй тип.
ПИЖ №1 (41) 2024 — М. Г. Околович. К ВОПРОСУ О РЕКОНСТРУКЦИИ ИЗРАЗЦОВОГО ДЕКОРА НОВГОРОДСКИХ ПАМЯТНИКОВ АРХИТЕКТУРЫ
В статье поднимается проблема реконструкции изразцов в новгородской архитектуре при утрате изображения на лицевой пластине. Цель данного исследования — выявить, существует ли закономерность в размещении на фасадах новгородских памятников полихромных рельефных изразцов, установить связь между конструктивными особенностями новгородской архитектуры и декорацией фасадов изразцами определенного типа. В ходе исследования проанализированы принципы организации сохранного, частично сохранного и отреставрированного изразцового декора на фасадах новгородских памятников последней четверти XVII — начала XVIII в., впервые выявлены и описаны основные типы размещения изразцов. Наиболее характерным для новгородских памятников является размещение изразцов на фасадах в виде единичных вставок в ширинчатых углублениях. В такого рода декоре применялись изразцы с изображением трех цветов в фигурной рамке с разными вариантами компоновки композиции (в центре композиции или три цветка в рамке, или два фрагмента рамки с разрезанным букетом по краям). Существенный вклад в формирование облика новгородских храмов последней четверти XVII в. внес митрополит Корнилий, возглавлявший новгородскую кафедру в 1674-1695 гг. Выступая в роли заказчика, он предопределил формирование нового типа храма с характерным для Центральной России декоративным оформлением фасадов и архитектурных проемов интерьера. Документально подтверждено изготовление существенной части полихромных рельефных изразцов мастерами Иверского Валдайского монастыря по заказу митрополита. Между тем характер изображений некоторых изразцов существенно отличается от известных иверских типов. Остается под вопросом место производства данных изразцов, а также принадлежность к определенной региональной школе мастеров-изразечников, которые занимались их изготовлением.
ПИЖ №1 (41) 2024 — Ю. Ю. Александров. ПРИМЕНЕНИЕ СОВРЕМЕННЫХ МЕТОДОВ ИССЛЕДОВАНИЯ ДЛЯ КОРРЕКТНОЙ РЕСТАВРАЦИИ И АТРИБУЦИИ ИКОН В НОВГОРОДСКОМ МУЗЕЕ-ЗАПОВЕДНИКЕ
Современная реставрация древнерусской станковой живописи предусматривает всестороннее предварительное исследование объекта. К настоящему времени сложилась методическая последовательность необходимых действий: специальная фотосъемка, рентгенографирование, исследование в ультрафиолетовом и инфракрасном излучении. Конкретные примеры доказывают эффективность ставших уже традиционными подходов. Новые высокотехнологичные методы позволяют получить данные, в значительной мере определяющие цели реставрационных действий и уточняющие атрибуцию памятника. К таким методам относятся компьютерное томографическое сканирование, энергодисперсионный рентгенографический микроанализ, рентгенофлуоресцентный анализ, не требующие отбора проб на экспонате или ограничивающиеся использованием минимальных количеств материала. Внедрение актуальных технико-технологических исследований открывает новые возможности и влияет на атрибуцию и реставрацию произведений иконописи.
ПИЖ №1 (41) 2024 — Т. И. Анисимова. ОПЫТ РЕСТАВРАЦИИ РУИНИРОВАННОЙ ЖИВОПИСИ В НОВГОРОДЕ: ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПАРАМЕТРОВ ФРАГМЕНТОВ РОСПИСИ ДЛЯ ВНЕДРЕНИЯ В CИСТЕМУ РАСПОЗНАВАНИЯ СТЫКА
Статья посвящена возможности применения современных компьютерных технологий при реставрации руинированной живописи. В Новгороде с первых веков его существования возводились каменные храмы, стены которых украшались настенной живописью. Церкви во все времена по разным причинам разрушались, а вместе с ними гибли росписи. Новгородский музей-заповедник является обладателем богатейшей в мире коллекции образцов древнерусских настенных росписей. С середины 1960-х гг. в Новгороде ведутся работы по реставрации руинированной живописи из разрушенных памятников. Наиболее трудоемкий процесс этой работы — подборка, когда из огромного количества кусочков штукатурки с красочным слоем нужно найти стыкующиеся между собой фрагменты. Попытка разработать компьютерную программу подбора стыкующихся фрагментов живописи была предпринята в Новгороде еще в 1991 г. Прошло 20 лет, а вопрос создания компьютерной программы остается открытым. Возможно, молодые специалисты, применив систему распознавания лиц с учетом параметров, которые художники-реставраторы используют при поиске стыкующихся фрагментов, разработают компьютерную технологию распознавания стыков для памятников древнерусской монументальной живописи.